红木家具概念之争正趋白热化，在回答到底什么才是红木家具的问题时，有两种意见。一种是以红木国家标准起草者为代表的一派，他们认为，只有红木国家标准规定的33种木材制作的家具才叫红木家具;另一派就是大多数生产厂家，他们认为，红木家具最大价值在于制造过程中使用了中国独有的雕刻、榫卯、镶嵌、曲线等手法，将中国民间的祥瑞文化融入到家具中，红木家具的核心在文化而不是木材。

　　重文化 轻材质

　　亿万先生总工程师曹新民认为，所谓红木，从一开始，就不是某一种特定树种的家具，而是明清以来对稀有硬木优质家具的统称。红木家具，早已超越了单纯实用的功效，而是负载了更深、更大、更美的文化内容，它的传承与发展，它的自主创新，正是时代赋予我们这代人的共同责任。希望行业标准的实施，能使红木家具摆脱概念混乱的困扰，使中国传统红木家具行业向标准化、规范化迈进。

　　公司总经理吴赤宇更是一针见血地指出，红木家具凝聚和承载了一个家族一代人的文化情怀，是中国传统文化的重要组成部分，不能因为东南亚各国木材的减少而让这几千年的文化遗产就此划上句号。另外，消费者喜欢的是具有传统文化的家具，是红木家具包含的文化寓意，是红木家具的榫卯、环保，是艺术美感，是雕刻，是设计，而非简单的“材质”二字。

　　然而，纵观整个红木家具行业，过度炒作红木家具用材的现象非常严重，由于长期宣传材质的稀缺性，在消费者心中往往容易造成只有这种稀缺的木材制成的家具才是好家具，长此以往，消费者要买好的红木家具，就会认定只买过度宣传的这几种木材。短期看，商家确实赚到了不小的利润。但总有一天，厂家会无米下锅，不利于行业的长远发展，是鼠目寸光的行为。

　　化古为新 古为今用

　　随着中国经济实力的高速发展，中式文化情怀日益回归，作为象征财富的名贵硬木家具，如今正越来越多地登录普通消费者的家庭。红木家具，也因其原材料的稀缺性，成为广大有识之士生活中的一个热门话题。

　　早年生产红木家具的木料大多源自东南亚各国，而随着国际木材需求量的日益增加，使森林砍伐过度，从而导致了森林面积的逐年减少。森林虽属可再生资源，但其生长周期却要几十年、上百年甚至数百年。为了确保材质源头，许多中国红木家具企业渐渐地将原材料产地转移到了非洲和南美国家。而它的转移，使市场上出现了诸多争议的声音。

　　早年，红木家具素以“一黄”(黄花梨)、“二紫”(紫檀)、“三红”(老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等)而置之。所以，红木家具走到今天，不少人认为，只有用这几种木材制成的家具才能堪称红木家具，从而出现了非洲“红木”家具不是真正意义上的红木家具的说法。

　　然而，随着不变形、不开裂、不弯曲，被赞誉为珍品材质的“一黄”(黄花梨)的绝迹;百年生长一寸，非数百年不能成材，却因十檀九空注定出材率极低的“二紫”(小叶紫檀)等木材的逐年减少，引以为自豪的红木家具遭遇了尴尬局面，发展缓慢。在仿洋式家具的冲击下，红木家具行业每况愈下，中国家具行业陷入了前所未有的困窘局面。

　　非洲求木 促进发展

　　原材料的短缺，固然是制约红木家具业发展壮大的重要因素，但丝毫没有减少从业人员对红木家具的执着。早在2007年以前，占据全国红木家具市场60%以上份额的大涌镇，由镇长文卫戈先生带队，组织了大涌红木家具企业十多位企业家专程赴非洲访问考察，寻找适合红木家具生产的木种。非洲花梨木就是“赴非”后的战利品，它的纹理、颜色和硬度，及类似于黄花梨的鬼脸，与传统意义上产地为东南亚的名贵木材非常接近，制作的家具也很漂亮。

　　伴随着消费水平和消费行为的不断改变，消费者在选购红木家具时，已从以前的牢固、耐用，可传代的观念转变到实用与美观并重、注重款式设计与优良传统工艺的结合。许多行家更一致认为，一件好的家具应以4个字为标准，即神、艺、材、韵，可见材料并不是最重要的。